中新社北京9月23日電 題：科技如何讓博物館之城“活”和“火”？

　　——專訪中國博物館協(xié)會副理事長、北京博物館學(xué)會理事長劉超英

　　中新社記者 徐婧

　　近年來，中國多個城市著力打造博物館之城，技術(shù)在博物館的諸多工作中發(fā)揮著重要作用。文博場所應(yīng)如何用好科技，需注意哪些風(fēng)險？技術(shù)與歷史怎樣共生共榮？以“文化和科技融合發(fā)展”為年度主題的2025北京文化論壇召開之際，中國博物館協(xié)會副理事長、北京博物館學(xué)會理事長劉超英接受中新社“東西問”專訪，暢談歷史名城的博物館體系在科技賦能下的發(fā)展之路。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：從保護(hù)、展示到體驗，中國博物館的科技化之路大致可分為幾個階段，各有何特點？

　　劉超英：博物館誕生后的一段時間里，都是以人工記錄方式來進(jìn)行藏品賬目的統(tǒng)計和管理，我們將其稱為“手工賬”。20世紀(jì)90年代，上海博物館、河南省博物館開始試行將藏品信息錄入計算機(jī)，但都是基于本館藏品類別及數(shù)量進(jìn)行設(shè)計的博物館個體行為。北京市文物局組織研發(fā)的“京保藏品管理系統(tǒng)”是全國首個以行業(yè)管理為目標(biāo)的藏品管理系統(tǒng)，采集數(shù)據(jù)項的設(shè)定，兼顧了歷史、自然、科技、文學(xué)藝術(shù)等博物館的藏品特質(zhì)，在全市博物館推廣使用，減少了各博物館的研發(fā)成本和文物藏品提用的風(fēng)險。以這本“電子賬”為開端，科技手段逐步應(yīng)用到博物館工作的各個環(huán)節(jié)。

　　21世紀(jì)以來，觀眾借助電子屏幕在博物館熟悉展覽路線、了解藏品知識、做起“尋寶游戲”。近五年，伴隨人工智能等技術(shù)的發(fā)展，沉浸式體驗逐漸深入人心，從戴上VR眼鏡到聆聽數(shù)字人導(dǎo)覽，新技術(shù)廣泛應(yīng)用在觀展過程中。

　　中新社記者：數(shù)字化展示給觀眾和博物館帶來什么改變？

　　劉超英：先進(jìn)技術(shù)手段有利于文化價值的闡釋，但如何應(yīng)用得當(dāng)是各類博物館面臨的共同議題。

　　對觀眾來說，在揭示文物故事、傳播保護(hù)理念時，得當(dāng)?shù)娜S動畫展示、場景復(fù)原等科技應(yīng)用，能夠?qū)斫馕奈镉酗@著助益。

　　從館方角度而言，博物館的收藏品數(shù)量和場館規(guī)模有較大差異，本館的收藏不能完全支撐起全部展覽體系，當(dāng)用文物串聯(lián)一個時代或主題遇到時間線上的缺環(huán)，可用數(shù)字化手段來補(bǔ)充，讓整個展陳鏈條復(fù)原和完整起來。

　　如今，智慧化庫房、智能化管理系統(tǒng)等在博物館廣泛應(yīng)用，在許多工作環(huán)節(jié)事半功倍。但在展廳的技術(shù)應(yīng)用中仍要因館制宜，并堅持文物的主體地位。

　　例如，沉浸式展廳能讓觀眾獲得較強(qiáng)體驗感，增加展覽的吸引力，但走出展廳時人們能記住什么？這是博物館要追蹤思考的。在我看來，體驗之外應(yīng)搭配更多完整具體的時代背景、工藝信息等，讓觀眾汲取更多知識。

　　又如，我在博物館的AI講解中聽到過民間流傳的“野史”。因此，博物館在引入AI技術(shù)輔助講解時應(yīng)對其篩選出的內(nèi)容嚴(yán)格把關(guān)，并根據(jù)最新的考古和研究成果及時更新信息。

　　總之，無論身處哪個時代，“物”始終是博物館的主角。先進(jìn)技術(shù)是布展的輔助手段，博物館應(yīng)在擁抱科技的同時堅持可持續(xù)發(fā)展理念，避免濫用技術(shù)。

　　中新社記者：相較誕生之初，博物館的功能有哪些拓展或轉(zhuǎn)變？博物館之城的建設(shè)怎樣助益中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新？

　　劉超英：人們通常認(rèn)為博物館有收藏、研究、展示和教育四個基本功能。多年來，這些基本功能本身沒有變化，但其拓展顯而易見。

　　從“單打獨斗”轉(zhuǎn)向“組團(tuán)作戰(zhàn)”是近年來博物館辦展理念發(fā)生的重大改變。為更好闡釋展覽主題，省內(nèi)聯(lián)動、跨省域合作乃至多國聯(lián)合策展，在今天已經(jīng)非常普遍。當(dāng)前，博物館的展示和宣傳手段也不可同日而語。展板展柜的更新，講解的分眾化，藏品保管和社會教育手段的數(shù)字化……這些變化見證博物館功能的拓展，也證明中國博物館正處在大發(fā)展時期。

　　建設(shè)博物館之城的首要目的是整合資源。要對一座城市的博物館資源進(jìn)行摸底調(diào)查，將各類遺產(chǎn)分門別類歸納梳理，在一座城市里哪些資源豐富、哪些比較匱乏，有針對性地?fù)P長避短才能形成合力，建設(shè)的博物館才有典型性和代表性。

　　集中資源打造博物館之城，為一些行業(yè)博物館和非國有博物館提供了展示平臺，當(dāng)?shù)孛癖姾陀慰蛯σ蛔鞘械臍v史文化認(rèn)識會更全面深刻，有利于增強(qiáng)人們的文化自信，也有利于中國展覽走出國門。

　　中新社記者：放眼全球，目前中國的博物館事業(yè)發(fā)展處于什么水平，還有哪些進(jìn)步空間？

　　劉超英：中國的博物館事業(yè)在21世紀(jì)后迎來快速發(fā)展，并取得顯著進(jìn)步。在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，不少新建博物館的硬件建設(shè)已達(dá)到國際水平、個別已超過國外較先進(jìn)的博物館，中國博物館的影響力在國際上逐年提高。

　　以北京地區(qū)為例，起初引進(jìn)外國展覽時，一些國家的博物館會對我們的展廳條件、藏品保存環(huán)境等反復(fù)考察確認(rèn)，并提出許多苛刻的條件要求，這是因為中國的博物館事業(yè)起步較晚，我們的條件和水準(zhǔn)當(dāng)時尚未被海外完全看到，導(dǎo)致他們對博物館不夠信任。如今，伴隨硬件提升和服務(wù)完善，越來越多的外國博物館主動將展覽“送”到中國，俄羅斯的油畫、古希臘的雕塑、法國的家具……中國的博物館已成為中外文明交流互鑒的重要陣地。

　　面向未來，中國博物館應(yīng)提升基礎(chǔ)研究水平，拓展傳播領(lǐng)域和形式，增加與海內(nèi)外研究機(jī)構(gòu)和公眾的互動。每個人成為文化遺產(chǎn)的守護(hù)者和傳播者，才能推動中華文化更好“走出去”，讓越來越多的世界一流博物館出現(xiàn)在中國。(完)

　　受訪者簡介：

　　劉超英，北京市文物局原副局長、現(xiàn)任北京博物館學(xué)會理事長，中國博物館協(xié)會副理事長，北京市政協(xié)文史館館員，北京市三八紅旗手。數(shù)十年從事博物館專業(yè)管理工作，參與多處文化遺產(chǎn)保護(hù)及旅游開發(fā)規(guī)劃研究制定工作；國內(nèi)首部博物館管理的地方法規(guī)執(zhí)筆人；全國第一本博物館藍(lán)皮書主編。