11座城市、超100場(chǎng)精品演出、19場(chǎng)藝術(shù)展覽、150場(chǎng)公益演出及系列藝術(shù)講堂……第五屆粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)又迎來(lái)諸多新氣象，不僅持續(xù)擦亮“文化名片”的底色，更以鮮活實(shí)踐，奏響“高品質(zhì)文化供給”的動(dòng)人樂(lè)章。

　　高品質(zhì)文化供給的第一重奏，是“引進(jìn)來(lái)”與“走出去”的雙向奔赴。一方面，借助文化藝術(shù)節(jié)平臺(tái)，吸引越來(lái)越多的高水平演出入“灣”，比如，俄羅斯瓦赫坦戈夫劇院首次到訪深圳，上演話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》《萬(wàn)尼亞舅舅》；馬修·伯恩版芭蕾舞劇《天鵝湖》時(shí)隔6年再臨廣州，連演5場(chǎng)；法國(guó)現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)劇《莫里哀》開(kāi)啟中國(guó)首演。另一方面，一大批精品力作在大灣區(qū)文藝熱土涌現(xiàn)，在海內(nèi)外頻頻“出圈”，比如，舞劇《詠春》帶著“詠春拳”“香云紗”雙非遺和“舞武融合”之美，驚艷來(lái)華參加上海合作組織峰會(huì)的國(guó)際貴賓；粵劇《紅頭巾》兩度赴新加坡演出，勾連起兩地人民共同的文化記憶。這種雙向流動(dòng)不是簡(jiǎn)單的“輸入輸出”，而是更深層次、更多維度的文化對(duì)話，讓嶺南風(fēng)韻與世界審美撞出精彩火花。

　　第二重奏是“殿堂級(jí)”與“煙火氣”的普惠交融。這場(chǎng)全民共享的文化藝術(shù)盛宴，秉持惠民宗旨，以低至30元的票價(jià)、超50%的惠民票比例，讓更多人能夠走進(jìn)劇場(chǎng)，享受藝術(shù)的熏陶。與此同時(shí)，藝術(shù)節(jié)不斷創(chuàng)新形式，推出藝術(shù)講堂、美術(shù)展覽、惠民活動(dòng)、演藝交易等板塊，包括希臘歌劇《茶花女》、馬修·伯恩版芭蕾舞劇《天鵝湖》等在內(nèi)的國(guó)際劇目都將策劃舉辦戶外快閃、公開(kāi)分享等公眾活動(dòng)，更多國(guó)內(nèi)外名家大咖將在灣區(qū)藝術(shù)節(jié)的平臺(tái)上與藝術(shù)愛(ài)好者、普通市民互動(dòng)交流。這種“接地氣”的文化供給方式，讓藝術(shù)從劇場(chǎng)延伸到街頭巷尾，成為大灣區(qū)居民生活的一部分，正是“高品質(zhì)文化供給”最動(dòng)人的注腳。

　　第三重奏是“人才鏈”與“生態(tài)圈”的協(xié)同共進(jìn)。開(kāi)幕演出《灣區(qū)華章》主題交響音樂(lè)會(huì)由著名指揮家黃屹執(zhí)棒，演出曲目《天穹之志：大灣華章》由香港“95后”作曲家梁皓一創(chuàng)作；香港藝術(shù)家曾文通團(tuán)隊(duì)與星海音樂(lè)廳深度合作的《樂(lè)動(dòng)·舞界》二度亮相灣區(qū)藝術(shù)節(jié)；澳門曉角話劇研進(jìn)社與廣州宣發(fā)團(tuán)隊(duì)緊密合作的《二月廿九》等在大灣區(qū)巡演中屢獲好評(píng)……粵港澳大灣區(qū)形成文藝人才融合創(chuàng)作的“強(qiáng)磁場(chǎng)”，博納影業(yè)、英皇娛樂(lè)等影視龍頭紛紛布局，“大灣區(qū)青年管弦樂(lè)團(tuán)”等人才聚合項(xiàng)目落地，人才、資本、項(xiàng)目、創(chuàng)意自由耦合，構(gòu)建起蓬勃的藝術(shù)生態(tài)，讓文化供給從“一時(shí)精彩”變成“長(zhǎng)久滋養(yǎng)”。

　　文化藝術(shù)節(jié)會(huì)落幕，但高品質(zhì)文化供給的三重奏不會(huì)停歇。這也正是第五屆大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)新氣象給我們帶來(lái)的啟示——高品質(zhì)文化供給不是偶爾的盛宴，而是融進(jìn)大灣區(qū)居民三餐四季的日常，讓“人文灣區(qū)”的底色，在日復(fù)一日的美好中愈發(fā)鮮亮。(李妹妍)